香港电影出现“重生”迹象 北上留守各有精彩

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上世纪八九十年代，是香港电影的黄金年代。邵氏电影多年积累的人才在这个时代大放异彩，吴宇森、徐克、王家卫 类型各异、才华横溢的电影人纷纷横空出世。那时，香港电影的影响力远远超出了香港本土，向北延伸到大陆和台湾地区，向南延伸到整个东南亚。当时大陆才刚刚开放，录像厅如雨后春笋般在大江南北遍地开花，香港电影一时间就成了录像厅最主要甚至是唯一的片源。在幽暗肮脏的录像厅看港片，也成了一代人的集体回忆。
数据显示，上世纪90年代初，香港电影每年的产量为200多部，好的年份甚至突破300部。电影从业者都忙得不可开交，每天都有开不完的工。像周润发、成龙、张曼玉等大腕明星更是片约不断，时常要在拍一个戏的间歇拍另外一个。当时，周润发创下了一年拍片11部的纪录，但很快就被张曼玉打破。张曼玉因为一年拍12部电影，在业内有了“张一打”的外号。黄金年代的香港电影，不仅产量多，质量也相当上乘。张彻的徒弟吴宇森拍出了后来让他蜚声国际的《英雄本色》系列；林岭东拍出的现实题材的代表作《监狱风云》两部；而徐克与李连杰合作的《黄飞鸿》系列也风靡一时；刚从编剧转型导演的王家卫也找到了合作拍档杜可风，凭借《阿飞正传》、《东邪西毒》逐步奠定自己艺术片大师的地位
然而，在辉煌之际，香港电影也给自身埋下了衰败的伏笔。电影市场的繁荣让很多商人（包括一些电影从业者）把电影看作赚快钱的工具，大批粗制滥造的跟风之作应运而生，严重败坏了观众的胃口。成龙曾经举过例子：“一个僵尸片成功，他们就拍100部僵尸片；一个英雄片成功，就拍100部英雄片。”当时很多电影开拍时连剧本都没有，到了现场再靠导演和演员一起临时发挥，一部电影半个月就拍完。另外，当时盛行抄袭之风，不尊重原创，这也导致王家卫养成了边想边拍的“习惯”来保护自己的原创剧本。到了2000年以后，香港电影市场直线下滑，到2007年时全年只有51部电影，港产片票房总额只有2.75亿港元，而1982年的时候香港全年港产片总票房就已经达到4亿港元。
重生 北上留守 各有精彩
香港电影走下坡路的十年间，曾经风云一时的电影人也各自寻找出路。吴宇森、周润发、李连杰等去了美国好莱坞发展，希望在全球最大的电影市场一显身手；吴思远、陈可辛等一批电影人敏锐地发现了刚开放的内地市场商机无限，引领了香港导演“北上”的风潮；而无线电视台出身的一批电影人 杜琪峰、韦家辉，以及香港电影的后起之秀彭浩翔等人则选择留守香港，做好本土电影。十年的低谷期过去，闯荡好莱坞的回来了，“北上”的导演取得了不错的成绩，而留守香港的导演也有上乘的作品问世。种种迹象显示，香港电影显示出了复苏的迹象。
北上 磨合中寻发展
2004年初，随着《内地与香港更紧密经贸关系》（简称为CEPA）正式生效，香港电影以合拍方式进军广阔的内地市场。在本土市场急剧萎缩的同时，香港导演选择在内地开辟第二战场。然而，磨合总有摩擦，内地和香港审查制度的迥异，成了制约很多香港导演发挥的枷锁，香港导演所擅长的警匪片，以及一些有赌博情节的娱乐片都较难在内地过审。所以，香港电影人必须不断进行自我调整，在不同地域文化中寻找到契合点切入。在这点上，做得最为成功的要数陈可辛。他以一部《如果 爱》打响了进军内地市场的头炮，不过，这部片子虽然在各大奖项上大胜，但票房只有2千多万。不过，他随后的《投名状》显然找准了点，该片得到了中影集团的鼎力支持，票房过亿并且口碑上佳。之后的《十月围城》在口碑上更胜《投名状》一筹，但因为档期的原因没有拿到预想中那么多的票房。而目前正在上映的尔冬升导演的《枪王之王》在口碑上和票房上都取得了相当好的成绩。当然，香港导演在内地的磨合一方面可以取得票房的成功，但也会让香港导演失去了自身的一些特点。作为一部以香港为背景的故事，《十月围城》在香港本土并不特别卖座就很能说明问题。
留守 坚持中找突破