写文章的目的、方法和得失

esanguo

以下是引用红雪在2006-3-17 1:39:00的发言：
msn那边下了，就在这儿写吧

没什么意见可提，说说个人观点吧

写文章的确分目的，还分身份

如果你是一个靠文字养家糊口的人，那文字必须要玩到不止你看懂，更要读者看懂甚至共鸣再至上瘾才算得上成功。

但是，如果说在论坛里码字，那要得就不过是一种感觉罢了。所以这时候文字所成大多靠心境，可以疯言疯语，也可以逻辑分析，只要自己看着舒服，就不存在错误的表达方式。



多谢提醒，这个角度我真的忽略了。

我会加上。

醉狂生

同意，不论出于什么目的写作，如果不是留做自我欣赏，而是公布于众，那就一定要让读者看懂看明白，知道你想要说明什么问题，要表达什么样的思想。否则是在做无用功。现在好像形成了一种风气，文章一定要华丽，成语连篇，似乎每句话中不带有形容词，或是没有修饰就不好意思写出来。其实完全是没有必要的。分析一篇文章的好坏是在于它的深度，在于是否能引起广泛的共鸣。没有驾驭文字的基本功而单单追求虚幻的美，其结果就是堆砌出一篇看似灿烂的垃圾。

虽然写作的风格和个人性格有关，可是风格的确立是要在驾驭文字的基础上。王维的流畅，李白的辉煌，杜甫的严谨，李商隐的晦涩，苏轼，幸弃疾的豪放不是每个人都能做到，但，只要下工夫大部分人应该可以作到白居易的通俗易懂。即使是白居易的通俗也包涵了对字句的凝练。

上乘的文章讲究的是返璞归真，就像黄蓉的小菜一样，一碟炒白菜，炖豆腐未出炉便香气四溢，吃一口回味无穷。而不是看上去色彩缤纷，却食之无味的路边大排档。

醉狂生

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ferryboat

以下是引用醉狂生在2006-3-17 9:06:00的发言：
如果不是留做自我欣赏，而是公布于众，那就一定要让读者看懂看明白，知道你想要说明什么问题，要表达什么样的思想。

  风格的确立是要在驾驭文字的基础上。

  上乘的文章讲究的是返璞归真

  很精练的评价。
  文章用来表意。
  ESGUOLZ辛苦了！

esanguo

以下是引用ferryboat在2006-3-17 11:34:00的发言：
  很精练的评价。
  文章用来表意。
  ESGUOLZ辛苦了！

不要意思，时隔许久，才更新这么点。

隐身會員

一句话，能吸引人往下看的文章就是好文章。[em05]

清吟舞

以下是引用esanguo在2006-3-28 0:08:00的发言：不要意思，时隔许久，才更新这么点。
呵呵，你没去看我的个人空间，几百万年了才更新那么一次，
最近俺也懒散了，主要是对网络越来越没兴趣了．

esanguo

以下是引用清吟舞在2006-3-31 11:25:00的发言：
呵呵，你没去看我的个人空间，几百万年了才更新那么一次，
最近俺也懒散了，主要是对网络越来越没兴趣了．
主要是现实生活太忙。

清吟舞

关于文字

１、文字是对自我的一种虚构。从某种意义上讲，一个作家一生只能创造一个形象，那就是作家自己。文字是一种解放，节制只是文字的一种技巧。文字是不得不“说”，题材并不重要，重要的是“说”本身。　　２、中国古代汉语文学也有个弱点，那就是与日常生活的普遍隔离。到《红楼梦》才完全改观了。日常生活的每个曲曲折折的角落，每个细致入微的细节才被烛照。　　３、一天到晚，人类总是做着大致相同的事情，但又没有一件事情是完全相同的，这就为文学的描写提供了永不枯竭的资源。　　４、对于卡夫卡那一类的作家来说，写作不是上升，而是下坠。无法控制的下坠。整个生命都在下坠。所以，不是他在寻找文字，而是文字在寻找他。　　５、一个作家越伟大就越会公正、客观、全面的对待他笔下的任何一个人物。艺术的真实是他的最高律令。他不仅用来要求他的人物，同时也要求他自己。所以福楼拜在一封信中说：“《包法利夫人》本应是我的一次很好的锻炼，今后却很可能逆反成灾难性的，因为我将会极端厌恶——这显示出我的意志薄弱和愚蠢——写庸俗环境的主题。正因为如此，这本书写起来才这么困难。为了想象我的人物并让他们说话，我需要做出巨大的努力，因为我对他们深恶痛绝。”基于同样的看法，我们可以想象，写作《群魔》这样的作品，对陀思妥耶夫斯基来说，该是何等的痛苦。　　

红雪

楼上少引了一条~

６、《水浒》中“林教头风雪山神庙，陆虞候火烧草料场（第十回）”。“那雪下得正紧”的“紧”字让人称道，但那句“那雪越下的猛”的“猛”字，更为精采绝伦。