“忠于原著”并非主题 电影与小说，从来都是两种不同的体系。导演冯小刚对此有所一比：电影如果实，小说如大树。的确，你会沉醉在果实的明艳，也会在树木的枝干或叶脉中发现 乐趣。正如有口皆碑的影片总有一个优秀的小说底本，也如总有人乐于探讨电影与小说的差异与关系。然而就近期热映并同期有小说出版的几部作品来看，二者的关 系，比是否忠于原著、是否适合改编这样的讨论，可以走得更远。 李安导演的《少年派的奇幻漂流》斩获奥斯卡四项大奖，同名小说原著插图珍藏版也已在近期引进。凭此热卖700万本、囊括诸多奖项的加拿大作家扬·马特 尔在他的序言中提到了这样一个词——生机。扬·马特尔以“少年派”这样一个颇具奇幻色彩的象征，探讨如李安所说“什么是精神力量，什么是信仰，什么是神” 的故事。这就是这部作品的生机。而在托尔金那里，他的生机，则是构建了拥有绚丽想象的世界。至于近日同样因电影热映而热卖的《云图》，也是因着作者构建故 事的奇思妙想，六个不同时代又微妙相关、各色鲜明的小故事，“云图”下人们对自由主题的共鸣，创造了属于它的生机。导演们对让小说这棵生机之树结出果子的 办法多种多样，知名书评人丁杨在与笔者探讨电影与小说之时曾说，他喜欢听到原著者说“小说与电影并没有绝对的关系”，笔者深为同意。 近两年，国内影视界对文学底本的回归可见端倪，不过，有时效果却并不尽如人意。我们会看到迷失在小说庞大结构成为匆忙讲述者，却讲述得支离破碎的电 影。于是我们提出易于翻拍的小说与不易翻拍的小说，作者本人有时也会提出文学的“抗拍性”。这在影视专业的便于操作与作家本人的文学追求上不可谓没有道 理，但它并不绝对。“少年派”曾被称为无法拍成电影的小说，然而随着技术和观念的发展，适合与不适合世易时移。回归艺术的内核，或者我们可以借用马特尔所 说的“生机”，文学作品所提供的生机往往是某种别样的看待世界的视角，或者只是作者脑中的灵光一现，这些都可以被影视所把握、延伸甚至转向、分解，并不囿 于某种惯常的形式。正如种树有它的园艺方法，艺术也有它的自身规律，如果被艺术之外的原因左右，或者对自己的创作能力不抱信心，忠于原著的生机，还是一种 安全而恰当的方式。 刘婷 |
